《喜乐街》：张扬歧视女性的春晚小品
肖 鹰
1. 《喜乐街》的歧视是用戏剧手段表演出来的
羊年央视春晚播出后，遭遇了空前强烈的“多个小品歧视女性”的指控，但同时也有媒体为央视春晚辩护，批评指控者是“小题大作，消费春晚”。
为央视春晚辩护的文章认为，指控者犯了两个错误：其一，将作品塑造的艺术形象与作品的价值取向等同。 其二，将作品塑造的艺术形象等同于春晚的价值坐标。（《“春晚歧视女性”未免小题大做》，京华时报，2015-02-21）
戏剧是综合性的表演艺术，它的主题和思想宗旨，是由在舞台背景下全部剧中人物合作表演来表现的。因此，无论是单纯从剧中台词、还是剧中人物，甚至某个情节，都不能据以判断戏剧的主题和思想宗旨。比如，在一部二战电影中，不能因为出现了希特勒的形象，或者出现了推崇希特勒的对白，就断定这部电影是宣传法西斯主义。同样的，今年春晚沈腾在小品《投其所好》中说出“拒绝黄拒绝赌拒绝乒乓球”的台词，是非常符合剧情的。观众将其引申为“侮辱国球”则是“玻璃心逻辑”——事后沈腾声明是表演中将“拒绝拍马屁”口误为“拒绝乒乓球”，这个声明才真是拍“国球人士”的马屁！
“歧视”，简单讲，就是违背现代文明的一个基本准则：人人平等。歧视，就是不平等地看待人，对人不对事，因性别、族群、地域、身份、相貌、年龄、兴趣等差异，错误甚至侮辱地对待他人。以貌取人，就是日常生活中典型的歧视行为。
据此定义，从戏剧表演整体判断，我认为，今年央视春晚小品《喜乐街》和《车站奇遇》表现了非常严重的歧视倾向，准确讲，是赤裸裸地张扬歧视，即为了追求“笑果”把小品的戏剧性完全建立在歧视基础上。相比较而言，《喜乐街》比《车站奇遇》的歧视更加严重，下面我们就专门剖析《喜乐街》（后称《喜》）。
2. “女汉子”：在男性欲望预设的对立面
《喜》是一出由两男两女合作演出、外加春晚男主持尼格买提客串导演的喜剧小品，时长近11分钟。剧中主角是贾玲饰演的女汉子——一个集大龄剩女、个矮肥胖、无业无钱一体的女子，她唯一强项是掰手腕，爱好是贪吃（剧中被斥为“吃货”。该剧的剧情是，以录制选秀节目为线索，戏里戏外双重架构，沙溢、李菁和瞿颖（女）三个朋友在除夕夜“帮助”女汉子“贾玲”摆脱其“什么都没有”的烦恼、感受到“有朋友的幸福”。
单从小品框架看，《喜》的创意主题是三位朋友向弱势的“女汉子”献爱心。它的观感，不应该是“歧视女性”。然而，《喜》让一个懂得平等、懂得尊重、懂得关爱的观众（无论男女），能够感受到的，就是对女性的赤裸裸的歧视——准确讲，是对在当代社会从外貌、就业、婚恋诸方面均处于弱势的女性的歧视。
《喜》一开场，就通过客串导演的尼格买提与贾玲的对话，介绍了她饰演的是一个在选秀节目中总是落选、执着参选的“大龄剩女”。在接下来的8分钟时间，女汉子“贾玲”先是不断遭受沙溢、李菁扮演的同名男角的嘲弄、挤兑、喝斥、甚至推攘，“淋漓尽致”地表现了一个女汉子的愚蠢、
评论