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肖鹰:中国需要小制作真情怀电影  

2012-02-21 14:46:00|  分类: 影视批评 |  标签: |举报 |字号 订阅

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当下中国心理的透视与解放

--《浮出水面的影子》影评

 

肖 鹰

 

    过失不是原罪,规避过失才是“原罪”———这原罪在你沉痛而固执地规避中,成为决定你一生命运的力量。--肖鹰看《浮出水面的影子》

 

    

肖鹰:中国需要小制作真情怀电影 - 肖鹰 - 肖鹰_清华美学教授



  正在热映的心理悬疑片《浮出水面的影子》是一部由贾东朔编剧和导演的小制作电影。该电影从深夜女子监狱楼道传出来的一声惊叫开始———因过失杀人而服刑的女主人公周露(李佳饰)被同室女犯指控企图在夜睡中杀害她。女警官郝茹萍(沈傲君饰)负责调查处理这个事件,她发现这位因为在夫妻生活中反抗丈夫的粗暴而失手杀害丈夫的女犯,不仅有严重的夜游症,而且是掩藏着巨大的心理创伤的精神病人。

  电影的主线就是在郝茹萍的质询和周露的规避之间推进的,而通过穿插倒叙的方式,逐渐展开了周露创伤的成长史:童年时代父母失和,与自己相依为命的父亲不幸在为自己购买玩具的时候遇车祸身亡,有外遇的母亲(张伟欣)很快改嫁;13岁的周露被继父奸污,母亲刺杀了继父而入狱服刑;成年后当了音乐教师的周露嫁给了朴实善良的同校厨师(姜武饰)。然而,更深刻、惨痛的创伤掩蔽在母亲与周露母女各自心灵的深处:母亲刺杀的继父实际上是周露的私生父亲,因为“私生”的罪恶感,母亲把这个秘密埋藏了20年;在成年后,周露遭一歹徒强暴后才知道自己仍然是一个处女,继父(生父)并没有奸污周露,当年的真相是她梦游上了只身熟睡的“继父”的床上,而错把他当作自己童年常相伴入睡的亡父,那一晚13岁的周露月经初潮。

  作为心理悬疑电影,《浮出水面的影子》不断将悬疑与惊悚撞击观众的神经,你不仅无法猜度剧情的原委与结局,而且每一个镜头都在颠覆或挑战你的前一个判断。然而,这部电影绝不是可以简单归结于“心理悬疑(惊悚)”的类型化电影。它不是为惊悚而惊悚———惊悚的气氛明显有一个从开始强劲到结尾消散的式微过程;它也不是为悬疑而悬疑———它显然没有如类型推理电影所做的,把郝茹萍塑造为一个神探女警官的意图。我认为,编剧和导演贾东朔在该片中做的有益探索就是,他并不是把悬疑和惊悚的剧情作为电影表现的目的,而只是将它们作为吸引观众入戏的媒介。在悬疑、惊悚的剧情发展中,女警官郝茹萍与女犯人周露这两个现代成年女人之间的心理撞击的深化展开才是《浮出水面的影子》的“正戏”。

  这个小制作电影,是一部将观众从当代生活的喧哗引导入心灵交流的静谧的电影。它将我们的观影经验首先设置在女子监狱午夜的未遂的谋杀疑案场景,实际上是首先要将我们的心理从日常生活的喧哗提升到一个非常的高度———惊悚,在这个高度,剧情的展开在给予我们一个非常规的“现实”的同时,实际进行了对我们生活其中的真实现实的剥离,让我们从现实的喧哗中回归到自己的内心———周露在对郝茹萍步步敞开创伤重叠的内心的过程,正是我们不自觉地开展心理自省的过程。在电影结尾的时候,母亲与周露各自揭秘的两个“罪孽”,事发时本是无意过失,但是因为各自掩饰,竟然成为主宰她们各自未来生命的“原罪”。

  这个双重颠覆的结尾,无疑将整部电影的惊悚力量推进到颠覆性的高度,然而,其震撼力具有希腊悲剧式的形而上力量:谁能说过失不是命运?也许,导演如此处理的深意是,要启示观众:过失不是原罪,规避过失才是“原罪”———这原罪在你沉痛而固执地规避中,成为决定你一生命运的力量。电影结尾时,周露获释出狱,出狱一年后的周露从着装到气质都表现出一个“被解放”的“新人”形象。在周露的生命中,解放是双重的,一重是因为被鉴定作为精神过失杀人从监狱获释,一重是因为揭示了执意规避的“罪孽”从内心的原罪获得解放。在这里,我要说,导演通过电影告诉我们的是:人生的幸福前提是,直面而不是规避你的每一个过失。

  观看《浮出水面的影子》,当会惊讶于导演和主演在电影中表现的自然和诚意。自然,是从电影艺术的层面来看这部电影,它不装腔作势,而是本分到位;诚意,是从电影表现的主创人员对于生命的态度,他们不是在电影中游戏生活,而是把电影作为介入生活的一个真诚的方式……

 

(新快报,2012-2-23

 

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