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日志

 
 

“啃老族导演”才是春晚颓败的祸根所…  

2010-01-26 07:59:00|  分类: 默认分类 |  标签: |举报 |字号 订阅

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春晚导演不要再做“啃老族”

 

肖 鹰

 

题记: 唐代诗人刘希夷的《代悲白头翁》有两个名句“年年岁岁花相似,岁岁年年人不同”。说到近20年来的春晚,则须改为“年年岁岁花一样,岁岁年年人不变”了。

 

开办了27届的央视春晚,越来越不好看了,也越来没有人看了。春晚走下坡路的原因很多,但一个根本原因就是违背了“开门办春晚”、“创新办春晚”的宗旨。这两个口号,是每届新任总导演履职都要当众呼喊的,但是,近20年来,他们实际所做的是封闭守旧,用个流行的说法,春晚总导演们变成了“春晚啃老族”。

春晚封闭守旧的一个突出现象,就是占领春晚舞台的主要演员多是近20年不换的老面孔,形成了春晚主要演员“终身制定编化”的现象。唐代诗人刘希夷的《代悲白头翁》有两个名句“年年岁岁花相似,岁岁年年人不同”。说到近20年来的春晚,则须改为“年年岁岁花一样,岁岁年年人不变”了。春晚舞台最典型、最铁定的“老面孔”,当然是20年来每年都“指定上春晚”的赵本山。春晚总导演换了一荏又一荏,赵本山却成为“史上最牛的春晚钉子户”,谁也搬不动,谁也不想搬。每个新任总导演的中心工作,似乎就是全力证明赵本山在春晚存在的永恒价值。因此形成了“铁打的赵本山,流水的总导演”的“春晚定律”。今年春晚的总导演金越和总策划秦新民,都先后公开向媒体表示,用新人不保险,为了不承担风险,还是必须使用赵本山等“老面孔”。秦新民说:“赵本山就是个天才,在小品界的艺术成就迄今为止没人能超越。”(《重庆晚报》,2010121日)谁能超过天才呢?依秦新民先生此言,赵本山不仅在有生之年“铁定上春晚”,而且春晚的未来命运也系于赵本山一身了――有赵本山,就有春晚;赵本山兴,春晚就旺。

赵本山真是春晚离不开的“天才”吗?在赵本山登上春晚舞台之前,春晚已经办了七届,这七届由草创而辉煌,迅速成为当代中国人春节必不可少的“文化年夜饭”。赵本山多年打拼,终于在1990年靠着“春晚老人”姜昆的慧识和推举才得以跻身春晚舞台,并且走红全国。这个史实说明,不是赵本山的“天才”成就了春晚,而是春晚捧红了“天才”的赵本山。那么,拥有赵本山,春晚导演就真是获得了一笔上了保险的“不动资产”吗?日前在春晚主办单位央视的官方网站所做的“虎年春晚,谁是你最不想看到的小品演员?”的调查中,“铁打的赵本山”是首当其冲被观众表示不愿再看到的“老面孔”。这就证明,赵本山既不是春晚离不开的“天才”,他的“老脸”也并不是观众永看不厌的“金花”。

在上春晚的前10年中,赵本山依靠自己的生活积累和优秀的丑角表演才能,在春晚舞台上演出了一系列深受观众喜爱的小品,赢得了观众的敬重。但是,在上春晚的后10年来,赵本山的表演,不仅在艺术形式上缺少丰富发展,而且在表演内容上日益走向虚假和忽悠。为什么“天才”的赵本山的小品“王小二过年,一年不如一年”呢?究其原因,归结为两点:第一,赵本山不仅文化水平偏低,而且自身的生活积累和艺术积累也是有限的,在被春晚导演“无限使用”的状况下,就难免模式化、僵化而且平庸;第二,在被春晚导演“铁定”为“春晚天才”之后,赵本山依靠春晚的光环把自己打造为经营文化产业的商业巨头,近10年来的“全心全意”都用在了开拓以“刘老根大舞台”为主体的本山商业江山上。当今的赵本山,早已远离了那个来自黑土地的二人转丑角演员农民子弟赵本山,而是摇身变成为了富可敌国的“天才商人”赵本山。今日的商人赵本山,身着高档时装、坐骑豪华房车,纵横于华夏权贵富豪之间,炫经商之技、夸暴富之财,不仅再也体验不到寻常百姓日常生活的喜怒哀乐,而且对于他“指定要上”的春晚节目也只能是商业操劳过度之余的“带病排演”。在这样的状况下,赵本山除了岁岁年年以重复、空洞的忽悠回报观众,还能奉献什么呢?

在自身演艺老化和下坡的时候,商人赵本山在春晚的创新之举是:把在春晚的有限功夫用在利用春晚为“本山产业”捧炒新人的事业上。在2009年春晚,赵本山靠自己在春晚20年的资源积累,利用小品《不差钱》强势推出自己的徒弟小沈阳。《不差钱》的价值取向不仅不符合主流意识形态,也违背健康的社会伦理,其剧情也是脱离生活的生搬硬套。这个备受专家和观众非议的小品的延伸效益,不是带动小品艺术的提升,而是通过捧红小沈阳带动“刘老根大舞台”在全国商演的“火红”。从赵家班“刘老根大舞台”的日常商演来看,他们的表演节目内容和表演手法都过于低俗,甚至于恶俗。近一年来,小沈阳所领衔的“刘老根大舞台全国巡演”的商业演出,因为演技拙劣、内容低俗,已经招致了全国普遍的舆论批评。然而,由于是春晚总导演们的“铁定天才”,赵本山不仅将在2010年春晚“老花再开”,而且正闹着亦真亦幻的“赵本山一拖七上春晚”的新闻炒作。可以预见,如果“赵本山一拖七上春晚”,即赵本山师徒集团上春晚,不仅2010年春晚将彻底倒广大民众的味口,而且其延后影响势必加重当下中国娱乐文化低俗化的倾向,在2009年娱乐品味下滑的基础上,2010年中国娱乐文化将全面“走低”而“愚乐至死”。

 “赵本山现象”是春晚的根深固症。造成这个病症的根本原因就是因为春晚主办人员没有真正实行“开门办春晚”“创新办春晚”。一个健康的展示国家文化发展状态综艺舞台,应当是多元化的,多风格的,而且要给人积极向上的精神和高品味的艺术追求。但是,近20年来,春晚总导演们在编导重心和舆论导向上,都产生了严重倾斜,即在节目类型上重心严重向小品倾斜,而在小品中严重向赵本山倾斜,结果导致了四小时春晚,就看午夜前半小时的“赵本山小品”的“春晚铁律”。这就形成了春晚恶循环:不开门办春晚,就离不开赵本山;离不开赵本山,就不能开门办春晚。明明十余年来,赵本山的表演僵化平庸,越来越多的观众不买帐;明明十余年来赵本山已从“人民艺术家”脱胎为“商业巨头”,对于春晚早已经貌合神离,为什么一荏又一荏新任总导演都把赵本山作为不可放弃的“春晚天才”?就是因为他们都在做“春晚啃老族”。事实上,正是做“啃老族”的春晚总导演们前赴后继,把赵本山硬做成了“春晚的赵本山难题”。

综合当下媒体舆论可见,春晚在民众中的口碑已经降到最低,但“赵家班”却成为舆论兴奋焦点,成为娱乐市场的唯一赢家。这两年低俗商演的“赵家班”为什么这么“火”?就是因为“春晚搭台,赵家班唱戏”。败了春晚,兴了“赵家班”。

因为我们仍然希望春晚恢复生机,所以提请春晚总导演不要再做“啃老族”。

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